新世紀(jì)以來，中國(guó)工藝美術(shù)的保護(hù)和發(fā)展在輪番熱議中進(jìn)行著：從“工藝文化”到“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，從工藝的“現(xiàn)代性”到“現(xiàn)代手工藝”，從工藝“產(chǎn)銷合一”到“文化產(chǎn)業(yè)”……思想的碰撞，閃現(xiàn)出行業(yè)各界的信心、憂慮和歷史的擔(dān)當(dāng)。其中，最能讓人同聲相應(yīng)的，是人才的培養(yǎng)與使用、特需資源的開發(fā)和利用。這兩個(gè)問題看似老生常談,卻關(guān)乎中國(guó)工藝美術(shù)生死存亡。
浪費(fèi)是缺失之源 工藝美術(shù)是人與物結(jié)合的產(chǎn)物。
唐宋名文天球瓶（微雕）王芝文
人才是工藝美術(shù)保護(hù)和發(fā)展的第一要素。近些年，特別是“保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”提出以來，傳統(tǒng)工藝美術(shù)后繼乏人的呼聲迭起，高、中、初三級(jí)人才的梯隊(duì)配置比例失調(diào)，專業(yè)人才的技能和文化素養(yǎng)普遍較低、人才分布不合理、年齡結(jié)構(gòu)老化、培養(yǎng)渠道不暢等問題漸次凸顯。
以“中國(guó)工藝美術(shù)大師”為例，從1979年到2006年，我國(guó)共評(píng)授了365位“中國(guó)工藝美術(shù)大師”，目前已有1/5相繼去世，在世的大師平均年齡約58歲，多數(shù)已進(jìn)入老年。擁有專業(yè)技術(shù)職稱的人才卻在流失：截至2006年，我國(guó)共有3025名“高級(jí)工藝美術(shù)師”，仍從事工藝美術(shù)行業(yè)的只有1693人，僅占55.9%，其中從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)的600多人，約20%。此外，科研機(jī)構(gòu)的研究人員也呈現(xiàn)減少的趨勢(shì)。
人才缺失的另一端是人才的浪費(fèi)。如今，“學(xué)藝不從藝”的青年學(xué)子日益增多，在企業(yè)改制和行業(yè)調(diào)整中下崗、改行的普通工藝師更是無以計(jì)數(shù)。以北京琺瑯廠為例，這家曾有2000多工人的工廠，目前只剩下300多人，新人入行的很少。
特需資源是部分傳統(tǒng)工藝美術(shù)賴以生存的基礎(chǔ)，其開發(fā)與利用的現(xiàn)狀不容樂觀。
全國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)普查報(bào)告顯示，目前大多數(shù)工藝美術(shù)特需資源瀕臨枯竭：內(nèi)蒙古巴林石已枯竭，福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨(dú)山玉儲(chǔ)量稀少。淄博、唐山的高嶺土幾乎枯竭，景德鎮(zhèn)高品質(zhì)的高嶺土已相當(dāng)稀少。加上批量化生產(chǎn)的現(xiàn)代工藝品對(duì)于原材料的搶占，特需資源缺乏的趨勢(shì)日趨嚴(yán)重，部分產(chǎn)品被迫停產(chǎn)。
枯竭的另一端同樣是有限資源利用上的浪費(fèi)。
據(jù)中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)王勇介紹，監(jiān)管缺失的情況下，市場(chǎng)的自由開放和經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，導(dǎo)致了承包商對(duì)資源的瘋狂開采、投資者對(duì)資源的瘋狂占有。渠道的放開也造成了資源分散，加上企業(yè)準(zhǔn)入門檻低、人才稀缺、多數(shù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)無法建立產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的特征等問題，使產(chǎn)品的質(zhì)量監(jiān)管難以落到實(shí)處，假冒偽劣、惡性競(jìng)爭(zhēng)難以制止。
工藝美術(shù)講究“因材施藝”。個(gè)性化形質(zhì)是其特點(diǎn)和價(jià)值的體現(xiàn)，然而，長(zhǎng)期以來，即便是陳列工藝也在批量化生產(chǎn)“規(guī)格貨”，造型千篇一律、價(jià)格低廉，充斥著工藝美術(shù)市場(chǎng)。它們所占用的原材料，不但未能體現(xiàn)出其應(yīng)有的價(jià)值，也更容易因?yàn)樗囆g(shù)附加值低而遭廢棄。
內(nèi)因是艱難之本
工藝美術(shù)人才和特需資源的缺失、浪費(fèi)是社會(huì)與文化的變遷中多種因素造成的。
上世紀(jì)90年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型打破了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下工藝美術(shù)行業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的模式，一些國(guó)有企業(yè)在改制的過程中無法適應(yīng)市場(chǎng)而停產(chǎn)或破產(chǎn)，許多工藝師下崗或改行。行業(yè)內(nèi)部的建構(gòu)被沖垮，行業(yè)協(xié)會(huì)、企業(yè)、專業(yè)院校、科研機(jī)構(gòu)等各謀其職，人才交流甚少。工藝美術(shù)教育與工藝美術(shù)生產(chǎn)結(jié)合的機(jī)制也被中斷，行業(yè)與高校疏離，學(xué)院課程設(shè)置與行業(yè)需求脫節(jié)。再加上現(xiàn)代社會(huì)高學(xué)歷及經(jīng)濟(jì)高度增長(zhǎng)帶來的就業(yè)機(jī)會(huì)增加，尤其是年輕人價(jià)值觀和勞動(dòng)觀念的改變，當(dāng)他們面對(duì)師徒相承的傳承方式，以及繁瑣、重復(fù)、出師慢的工作狀態(tài)和無法與高薪行業(yè)相比擬的工資、工作環(huán)境等條件，更容易被別的行業(yè)所吸引，就業(yè)方向也集中在北京等大城市。
1997年，國(guó)務(wù)院頒布的《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》，從法律和法規(guī)的層面對(duì)工藝美術(shù)大師的創(chuàng)作、帶徒、研究等提供了保障。然而，時(shí)至今日，全國(guó)只有9個(gè)省市出臺(tái)了相應(yīng)的地方保護(hù)條例或辦法。大多數(shù)工藝美術(shù)大師無法享受政策的惠澤。王勇介紹，工藝美術(shù)技術(shù)職稱中，高校教授為高級(jí)，行業(yè)、科研機(jī)構(gòu)中的高級(jí)工藝美術(shù)師享受副高待遇，而大師只是榮譽(yù)稱號(hào)，在職稱、工資制度中不享有任何優(yōu)惠，部分地方政府給予大師的每月幾百元的補(bǔ)貼，對(duì)于大師的創(chuàng)作和帶徒來說只是杯水車薪。
特需資源的枯竭和浪費(fèi)，同樣根源于國(guó)家經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的變化以及文化的變遷。
改革開放以來，消費(fèi)文化主導(dǎo)了人們的生活。從城市到鄉(xiāng)村，道路、建筑、室內(nèi)外裝修等各類工程的大規(guī)模開展，以及城市生活所需各類日用品，除了使用化工原料外，也大量消耗著木材、竹材、石材、陶土等原材料。對(duì)利益的追逐和消費(fèi)型社會(huì)過快的消費(fèi)更新觀念，使人們對(duì)物的珍惜之情變得日漸淡薄，對(duì)原材料的浪費(fèi)熟視無睹。
說到底，行業(yè)本身的不足，人才資源的匱乏，這些內(nèi)在因素才是工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的艱難所在。
人盡其才 物盡其用
近年來，“文化產(chǎn)業(yè)”的提出和“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”在各地的興起，讓工藝美術(shù)業(yè)內(nèi)人士滿懷期待又有所思慮。
作為經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，工藝美術(shù)曾經(jīng)在上世紀(jì)50年代成為“石頭加人工等于外匯”的行業(yè)；作為文化事業(yè)，工藝美術(shù)曾經(jīng)在90年代掀起“文化熱”時(shí)，被納入地方政府“文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”的思路之中。雖然形式有所不同，但工藝美術(shù)的絕大部分市場(chǎng)曾經(jīng)并仍處在薄利多銷的經(jīng)營(yíng)方式之中。不能否認(rèn)它在每一個(gè)特定時(shí)期為國(guó)家所作出的貢獻(xiàn)，但是應(yīng)該清醒地意識(shí)到，這種低廉的、非自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的粗放型的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)的繁榮，對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)來說，并不是它的興盛。
中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)許平認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)避免歷史上多次出現(xiàn)的將工藝美術(shù)的命運(yùn)系于單一市場(chǎng)、聽命于外力控制的急起驟落式的“峰端效應(yīng)”，促成蓄勢(shì)待發(fā)、積水成潭的理性“峽谷效應(yīng)”，從“資源型”轉(zhuǎn)向“魅力型”——工藝美術(shù)品與資源有著天然的關(guān)聯(lián)，但不應(yīng)單純靠“資源”增值，應(yīng)該將其價(jià)值定位轉(zhuǎn)向由于設(shè)計(jì)的成功與加工的機(jī)巧而產(chǎn)生的產(chǎn)品魅力，才能求得平穩(wěn)長(zhǎng)久的發(fā)展。
這首先需要國(guó)家推動(dòng)各地《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》的落實(shí)及有關(guān)政策的出臺(tái)，建立監(jiān)管機(jī)制和市場(chǎng)準(zhǔn)入制，規(guī)范市場(chǎng)，激活用人機(jī)制，合理開發(fā)利用資源；需要行業(yè)各界的合作、交流，讓專業(yè)院校的教師、學(xué)生和科研機(jī)構(gòu)的工作人員走近企業(yè)和市場(chǎng)，讓工藝美術(shù)大師和技藝傳承者真正走入大學(xué)，各界人士勉力共行；還需要工藝美術(shù)人才深研傳統(tǒng)卻又不拘于成規(guī)，將手工精神融入生活，突破上世紀(jì)以來新的創(chuàng)造和生活分離、研究又和新的創(chuàng)造分離的困境，走出長(zhǎng)期停留在清代風(fēng)格之中少有變化和創(chuàng)新進(jìn)入“推陳才能出新”的誤區(qū)……
站在歷史和現(xiàn)實(shí)的十字路口，中國(guó)工藝美術(shù)須拂去歷史和文化撞擊中的躁動(dòng)，坦然橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明，在經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)之間尋找到平衡，方能達(dá)成人盡其才、物盡其用的遠(yuǎn)景。
