當(dāng)代從事陶瓷藝術(shù)瓷創(chuàng)作的人，成千上萬。但真正值得投資者收藏作品的陶瓷藝術(shù)家主要是以下三類人：
陶瓷專業(yè)的資深教授。這些人大部分年齡在60歲以上。他們對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的貢獻(xiàn)，不僅體現(xiàn)于他們對(duì)藝術(shù)瓷的創(chuàng)作上，而且還突出體現(xiàn)在他們陶瓷理論造詣，對(duì)陶瓷歷史有精深的研究。因此，他們?cè)诮F(xiàn)代陶瓷史上具有影響力。這些人的作品，除具有極高的藝術(shù)價(jià)值，而且與傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)瓷器也有明顯不同，在器形、用色和題材上，都有創(chuàng)新，有些甚至驚世駭俗。
國家授予工藝美術(shù)大師稱號(hào)的人。包括中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師和省級(jí)工藝美術(shù)大師等稱號(hào)。其中中國工藝美術(shù)大師是國家級(jí)評(píng)定職稱，人數(shù)很少，這部分人普遍年事已高，由于其作品藝術(shù)價(jià)值比較早得到人們的認(rèn)可，其相當(dāng)多的作品為藏家看好，價(jià)格最高。景德鎮(zhèn)目前具有國家級(jí)大師資格的僅有32人。
再就是不具備以上職稱，但具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的陶瓷藝人。
在以上三類人中，我偏愛教授的作品。而我的收藏品中，以資深教授的作品為大宗。為什么呢？著名畫家吳冠中最近指出，美術(shù)界大部分畫家的文化水平都不高，他們的作品情懷和境界上不來。在當(dāng)代名瓷的創(chuàng)作團(tuán)體中，同樣存在這個(gè)根本性的問題。而資深教授們的作品有如下特點(diǎn)：
1.創(chuàng)新性。藝術(shù)在于個(gè)性，在于創(chuàng)新。在千年景德鎮(zhèn)，簡(jiǎn)單地模仿，繼承前人似乎仍然是創(chuàng)作的主流。李菊生教授一針見血地指出，在由各代陶瓷繪畫器皿組成的歷史畫廊中，人們可以發(fā)現(xiàn)，凡是能夠直觀地較為強(qiáng)烈地表達(dá)作者創(chuàng)作個(gè)性的繪制，都難以承傳。數(shù)以萬計(jì)的陶瓷文物揭示著這樣一種失衡：瓷畫追求從官、從俗、從眾，排斥獨(dú)特個(gè)性；追求圖案的嚴(yán)整平和，排斥富有創(chuàng)意的變形；追求對(duì)器皿的裝飾性，排斥繪畫藝術(shù)的獨(dú)立性，幾乎各個(gè)朝代都存在著藝術(shù)靈性與王朝統(tǒng)治年限背反的規(guī)律：封建王朝越長(zhǎng)，體現(xiàn)在瓷畫中的創(chuàng)作個(gè)性被扼殺的數(shù)量就越多，個(gè)性作品就越少。而這些教授對(duì)陶瓷藝術(shù)史有深刻的研究，對(duì)現(xiàn)實(shí)有深刻的反思，對(duì)未來的趨勢(shì)有明確的把握，其個(gè)人風(fēng)格極為明顯。比如施于人，將民間青花，剪紙等因素和現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合；周國楨教授在雕塑中率先采用粗質(zhì)材料和高溫顏色釉的應(yīng)用；李菊生教授創(chuàng)作題材上的人文趨向和高溫顏色釉的表現(xiàn)；李林洪教授的現(xiàn)代抽象的陶板山水畫；郭文連教授采掘嬰戲場(chǎng)景的獨(dú)特視角；張學(xué)文教授對(duì)青花釉里紅的獨(dú)特理解和表現(xiàn)；鐘連生教授的等等，在他們的領(lǐng)域，無不處于領(lǐng)先位置。
2.藝術(shù)造詣全面。這些資深教授，詩，書，畫，印無一不精。因此，在創(chuàng)作過程中，可以隨意調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)形式為自己的創(chuàng)作服務(wù)。觀他們的作品，不呆板。是一種綜合的藝術(shù)享受。比如李菊生，李林洪的書法的瀟灑，周國楨高溫顏色釉的變幻，張學(xué)文教授的構(gòu)圖等等，無不令人拍案叫絕。
3.內(nèi)容重于形式。他們大都極為重視作品本身的內(nèi)涵，而不是單純的題材的重復(fù)。因此他們的作品表現(xiàn)力極為豐富。一眼觀之，就被深深吸引。比如周國楨教授的簡(jiǎn)約與夸張，李菊生教授將人文典故的入畫，無不使形式忠實(shí)地服務(wù)于作品的題材與內(nèi)容，是內(nèi)容與形式有機(jī)的結(jié)合。
以上原因，就直接決定了在三類人中，資深教授的作品的價(jià)值與價(jià)格，在未來會(huì)不斷走高。目前，這些教授的作品數(shù)量和其他二類人比較，就比較少，今后也不會(huì)有突破性的增加。其一是因?yàn)槟挲g和創(chuàng)作精力的問題；其二是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作態(tài)度比較認(rèn)真，從不輕易放出自己的作品；其三是他們對(duì)價(jià)格普遍比較在意，從不肯送人或低價(jià)出手。因此，資深教授的作品價(jià)格比較穩(wěn)定，市場(chǎng)運(yùn)作也比較規(guī)范。未來引領(lǐng)當(dāng)代名瓷風(fēng)尚的應(yīng)當(dāng)是這批資深教授，其價(jià)值會(huì)出現(xiàn)突破性的上漲。在我國頂級(jí)拍賣行拍賣的作品中，一半以上是教授的作品，就足以說明這一點(diǎn)。
在眾多國家工藝美術(shù)大師和省級(jí)工藝美術(shù)大師中，不能面面俱到，要有自己的選擇標(biāo)準(zhǔn)。我的選擇標(biāo)準(zhǔn)是：
1.工藝和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。李菊生教授指出，傳統(tǒng)畫風(fēng)具有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是題材具有各方認(rèn)可的“保險(xiǎn)度”；二是大量臨摹成名之作。它一方面使復(fù)制贗品層出不窮；另一方面，又扼住了這門藝術(shù)的咽喉，以致畫工云集的“瓷都”有一個(gè)怪現(xiàn)象；一些繪制過大量花鳥或人物畫的藝人，脫離了傳統(tǒng)的畫稿，就成了不會(huì)“造型”的“畫家”。有的大師，從題材到表現(xiàn)手法，千篇一律，藝術(shù)水準(zhǔn)一般，但價(jià)格很貴，就不值得入藏。寧愿把有限的資金投入到具有創(chuàng)新精神的大師作品上。在新晉的國家級(jí)工藝美術(shù)大師中，我看好賴德全，寧勤征和李文躍三人。在新晉的省級(jí)工藝美術(shù)大師中，我看好范敏祺。這四人的一個(gè)共同點(diǎn)就是技藝全面，青花，粉彩，綜合裝飾無所不能；題材廣泛，山水，花鳥，人物均有涉獵。但與此同時(shí)，每個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性有十分突出。賴德全是珍珠彩的發(fā)明人；寧勤征的顏色釉裝飾獨(dú)樹一幟；李文躍以粉彩和綜合裝飾手法有機(jī)結(jié)合，且理論造詣突出；范敏祺的古代仕女和牡丹，雖然是老題材，但表現(xiàn)手法具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。
2.社會(huì)職務(wù)和專業(yè)知名度。相對(duì)與資深教授，這一點(diǎn)就更為重要。因?yàn)橘Y深教授們雖然沒有什么社會(huì)職務(wù)，但其教授的資歷就足以說明其學(xué)術(shù)地位，再加上前面論述的理由。年輕的工藝美術(shù)大師，要想得到藝術(shù)市場(chǎng)的認(rèn)可，就必須足夠的活躍。上面說的四人，分別擔(dān)任專業(yè)或行業(yè)的重要職務(wù)。而且還會(huì)繼續(xù)鞏固和加強(qiáng)這方面的能力。
3.如果不具備以上所說的二點(diǎn)，那就必須在題材或手法上有自己非常獨(dú)特的地方，其他人不好模仿。在老的省級(jí)大師中，我看好朱正榮和吳勝華。這二人雖然不是國家級(jí)大師，但在省級(jí)工藝美術(shù)大師中屬于資深的。朱正榮的釉下彩，釉中動(dòng)物裝飾，綜合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，有別與傳統(tǒng)的動(dòng)物畫。而且創(chuàng)作的難度很高，極難被模仿；早幾年朱正榮作品的價(jià)格相對(duì)與其他省級(jí)大師并不高，因此我有機(jī)會(huì)收藏了五副作品。同樣，吳勝華早年師從劉雨岑，傳統(tǒng)國畫功力很深，用筆老辣，沒有身后國畫功底的人也很難模仿。吳勝華為人低調(diào)，但也就此練就了其樸實(shí)，內(nèi)斂的畫風(fēng)。
第三類是沒有教授或大師頭銜，或已經(jīng)過世的藝術(shù)家。對(duì)這一類藝術(shù)家，我們要特別小心入藏。這里有幾點(diǎn)必須注意：
1.作品的真?zhèn)螁栴}。對(duì)于初入此道的收藏者，我建議最好不要去碰這一類藝術(shù)家，除非你有很好的鑒別能力。當(dāng)代名人瓷的火爆，僅僅是最近幾年的事情。這一類藝術(shù)家的文字圖片資料非常少，更不用說作品了。收藏者見得少，“上手”的機(jī)會(huì)就少，盲目入藏，往往會(huì)買到仿品。而藝術(shù)品收藏，講究的是“不怕買貴，就怕買假”；
2.當(dāng)代名人瓷市場(chǎng)里，生前默默無聞，生后一飛沖天的情況幾乎沒有。大多數(shù)情況是這些藝術(shù)家不為市場(chǎng)或一般收藏者所知，但在行內(nèi)是有很好的口碑的。因此，不要寄希望于挖掘所謂的“黑馬”，而是要認(rèn)真鉆研當(dāng)代陶瓷史和大量查閱相關(guān)的文獻(xiàn)資料，多和藝術(shù)家們溝通，才能對(duì)這一類藝術(shù)家有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。例如景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的老藝人李鎮(zhèn)生，山水技法傳統(tǒng)功力深厚，晚年更獨(dú)創(chuàng)翠色山水，用單色在瓷板上繪出五分墨色，其功力非一般人所能。他創(chuàng)作態(tài)度極為認(rèn)真，作品數(shù)量不會(huì)很多，現(xiàn)在購買也不會(huì)比在世的大師們便宜，甚至價(jià)格更高，因?yàn)樗乃囆g(shù)造詣，行內(nèi)早已定論。
3.不要盲目地將這一類藝術(shù)家的價(jià)格和教授與大師們對(duì)比。決定藝術(shù)品價(jià)值的，最終還是藝術(shù)家本人的藝術(shù)造詣和作品本身的藝術(shù)水準(zhǔn)。拿已經(jīng)過世的傅堯笙來說，生前并沒有被評(píng)為大師，但行內(nèi)對(duì)他的評(píng)價(jià)相當(dāng)高。歸根結(jié)底，還是作品本身來說話。上邊分析的資深教授和優(yōu)秀大師們具備的那些特質(zhì)，他幾乎都擁有。他的作品，很早就進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，價(jià)格也至少和大師們相近，甚至更高。
以上所說的三類人，是以陶瓷為專業(yè)的藝術(shù)家。還有一些畫家，也在積極介入陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，有的和著名的陶瓷窯口合作，有的甚至成立了自己的窯口。這些畫家的瓷藝作品的價(jià)值，應(yīng)當(dāng)要以他們?cè)诋?dāng)代美術(shù)史的地位為主要的參考依據(jù)。比如我收藏的上海畫家陳家冷和廣東畫家陳永鏘的陶藝作品，都是在他們自己的窯口制作，而他們已經(jīng)是全國的一流畫家，因此，他們的陶瓷作品的價(jià)格，甚至?xí)哂诶L畫作品的價(jià)格。我還收藏了海派的另一位著名畫家楊正新的陶瓷作品，其陶瓷作品的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于繪畫作品的數(shù)量，再加上陶瓷在燒制過程中會(huì)產(chǎn)生廢品，最終合格的陶瓷作品數(shù)量很有限，因此也會(huì)大大高于其繪畫作品。
我國其他窯口的收藏思路，應(yīng)當(dāng)和以上幾個(gè)方面的分析大同小異。但由于市場(chǎng)市場(chǎng)認(rèn)可度的問題，有經(jīng)濟(jì)條件的收藏家，應(yīng)本著少而精的原則，只對(duì)其代表人物的精品進(jìn)行收藏。比如我親自從當(dāng)代汝瓷的創(chuàng)始人，汝官窯成功仿制者朱文立，以及當(dāng)代鈞窯泰斗及古鈞窯鑒定家，鈞窯唯一的中國陶瓷藝術(shù)大師晉佩章手上收藏的精品。即使是景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家，也有時(shí)會(huì)到中國的其他窯口進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，比如周國楨教授，就曾在河南的禹州用鈞窯的顏色釉來進(jìn)行動(dòng)物掛盤的創(chuàng)作，這在通常是用單顏色釉來裝飾整個(gè)器皿的鈞瓷產(chǎn)區(qū)，是一種創(chuàng)舉，因此載入晉佩章著《鈞瓷的藝術(shù)》一書。我就收藏一批周教授的這類掛盤。這樣可以使自己的收藏達(dá)到豐富藏品的品種和涵蓋不同地域窯口的效果。
