清代雍正時(shí)期的瓷器，人們多提"粉彩"，然涉及此一時(shí)期五彩瓷則感生疏，談及聊聊無(wú)幾。其實(shí)，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的五彩瓷器在明、清兩代都占有重要的地位，雍正時(shí)期的五彩瓷，亦具新姿流行當(dāng)世。筆者提出來(lái)，與為研究古代陶瓷藝術(shù)的學(xué)者共欣賞。雍正時(shí)的五彩瓷究竟是怎樣的一個(gè)局面呢？本文在這里寫(xiě)出、俾以對(duì)之有所了解。
粉彩在康熙時(shí)期出現(xiàn)之后，雖然成為生產(chǎn)的主流，但是五彩以它的獨(dú)特風(fēng)格依然發(fā)展著。粉彩以柔和見(jiàn)長(zhǎng)，能表達(dá)陰陽(yáng)向背，五彩色調(diào)明快，感染力強(qiáng)，兩者效果盡管不同，各以所長(zhǎng)成為陶瓷藝術(shù)史上的兩個(gè)長(zhǎng)期延續(xù)的傳統(tǒng)工藝。五彩具有明朗特色，獨(dú)樹(shù)一幟，迄今是景德鎮(zhèn)制瓷的精華。名為"古彩"，永放光輝。
明代和清初的五彩給人的印象是色彩濃艷、強(qiáng)烈?jiàn)Z目，以紋飾粗獷、豪放為其特征。雍正時(shí)期的五彩因受粉彩彩繪具有立體效果以及當(dāng)時(shí)欣賞風(fēng)尚的影響，而這一工藝本身也相應(yīng)的在起變化，它自然地發(fā)展，形成了一個(gè)清新、雅潔與粉彩有異曲同工之妙的藝術(shù)效果，這個(gè)自然現(xiàn)象在康熙五十年后已是逐漸地在演變，雍正時(shí)期則更加成熟。以色彩來(lái)講、一變濃艷為淡雅，情調(diào)柔和，圖案紋飾取材，多是人物，由繁而簡(jiǎn)，稀疏清秀、突出主題，極為雍容典雅，見(jiàn)之于故宮博物院的院藏雍正五彩瓷一部珍品。
五彩仕女?huà)霊蚶枺▓D一）最為典型，罇的口徑：14.6厘米，足的直徑15．3厘米，高34．1厘米。罇：直口微撇，頸上下高度與口寬相等，中部微縮、圓肩、肩以下漸收斂、圈足外撇，肩上彩繪捲枝紋，地加纏枝菊，器身繪以連景圖案、以庭園為背景，桂樹(shù)、洞石、設(shè)有魚(yú)缸、盆花。仕女?huà)雰焊魉�，在散步游戲。通體紋飾、布局協(xié)調(diào)，分施紅、黃、蘭、綠、紫，并加金、墨二色，極為絢麗多彩。仕女黑發(fā)高聳，臉形上寬下窄，柳眉杏目，點(diǎn)唇小口，是為雍正時(shí)期仕女的典型形象，繪工精致，表達(dá)細(xì)膩，真是翊栩如生。它與雍正時(shí)期的嬪妃圖軸上的嬪妃很是一致。器底圈足內(nèi)青花雙圈，宋體楷書(shū)"大清雍正年制"六字三行橫排款識(shí)，它是一件珍品。
